Выставка «Античный Рим в гравюрах Луиджи Россини»

Выставка будет открыта для посещения до конца января 2026 г.

АНТИЧНЫЙ РИМ В ГРАВЮРАХ ЛУИДЖИ РОССИНИ

В эпоху Просвещения, эпоху классицизма и паломничества европейцев в Италию, на родину вновь открытой Античности, путешествие и коллекционирование во многом способствовали созданию единого общекультурного пространства. Благодаря повышенному спросу именно в Италии XVIII века жанр городского пейзажа, ведуты, получил особое развитие.

Неповторимую страницу в иконографию Рима вписал Джованни Батиста Пиранези (1720-1778), переселившийся в Рим венецианский архитектор, археолог и гравер, знаток Античности, создатель «жанра руин» - пейзажа, обращенного в прошлое.

Его последователем был архитектор, художник и гравер Луиджи Россини (1790 – 1857). Так же работая по собственным рисункам, Россини создал множество гравюр, посвященных архитектурным памятникам Рима и его окрестностей. В этих произведениях, он следует за своим учителем, Пиранези, в графике которого соединились архитектурные фантазии и историческая реальность Рима.

На выставке представлены офорты Луиджи Россини из серии, созданной им в 1819-1823 годах и включающей 100 листов: “LE ANTICHITÀ ROMANE” («РИМСКИЕ ДРЕВНОСТИ — ВИДЫ АНТИЧНОГО РИМА»). Основная часть гравюр происходит из коллекции известной казанской семьи дворян Молоствовых, 25 офортов были подарены издателем, коллекционером и библиофилом А. Е. Пальчиковым.

Россини, как и его предшественник, максимально использует возможности офортной техники, достигая мощных контрастов света и тени, осязаемо передавая фактуру древнего камня. Но в отличие от романтика Пиранези, стремившегося передать поэзию руин как символа связи времен, Россини более прозаичен в изображении античной архитектуры Рима. Однако на его офортах можно увидеть и современный художнику Рим, живущий своей жизнью среди грандиозных остатков своей двухтысячелетней истории. Древние руины на его офортах становятся частью городского быта, обжитого итальянцами, городской беднотой, а также предметом поклонения и любопытства для художников и путешественников, чьи фигуры всегда оживляют гравюры Россини.

Луиджи Россини создает свой образ Вечного города, в его единстве архаики и современности, рождающем то особое «чувство Рима», о котором писали многие блестящие мыслители, художники и знатоки Италии. Такие, например, как Павел Муратов, или его предшественник Ж.-Ж. Ампер, прозаик начала XIX века, которого он цитирует в своей известной книге «Образы Италии»: «В нынешнем Риме, - писал Ампер, - мне нравится больше всего то, что похоже на Рим Петрарки и Поджио. Это пустынные кварталы, заброшенные памятники, виноградные лозы, обвивающие базы упавших колонн, быки на Форуме и в особенности античные обломки, вделанные в новые здания: архитрав из храма над церковной дверью, кусок колонны, лежащий уличной тумбой, лавки, гнездящиеся на ступенях театра Марцелла, домишки, взобравшиеся на гробницы Аппиевой дороги. Эти черты, эти контрасты сообщают Риму особый характер, отличающий его от всех других городов. Он теряет его с каждым днем. Слишком много теперь отрыто, очищено, отреставрировано…».

Павел Муратов заключает: «Древнее искусство теснее было соединено с жизнью, и древняя жизнь была гораздо ближе к природе, чем наша. Скульптура нуждается в свете и тени, в пространствах неба и тональном контрасте зелени, может быть даже в пятнах дождя и движении протекающей около жизни». <…> Когда-нибудь люди поймут, что для античного лучше честное умирание от времени и от руки природы, чем летаргический сон в музее». / Павел Муратов «Образы Италии», М., 1922, с.351, 369, 371.

Аннотация к выставке подготовлена заведующим отделом графики ГМИИ РТ Вербиной О. Г.